《小丑》2019：什么是孤獨(dú)？什么是喜?。渴裁词亲飷?？

中楚漢秀Jason

1. 這部電影可以說(shuō)完全和以往的所有蝙蝠俠和小丑的漫畫電影沒(méi)有什么太大的關(guān)系，更像的只是借鑒了其中的人設(shè)，并且借此討論一些更為深層次的社會(huì)問(wèn)題，因此它與其它任何一部DC或漫威的超英電影都不在一個(gè)比較維度。唯一暗黑風(fēng)格上有相似的是《V字仇殺隊(duì)》（巧了也是DC出品）。這部電影完全不是想要探討為什么小丑會(huì)變成小丑抑或是罪犯在成為罪犯之前經(jīng)歷了什么，更不是希望塑造一個(gè)像諾蘭蝙蝠俠里面高智商犯罪天才成長(zhǎng)歷程。他講述的是一個(gè)普通人的故事，一個(gè)怪胎，一個(gè)社會(huì)邊緣人，在傳統(tǒng)意義上被大眾所鄙夷和唾棄的亞瑟弗萊克，他的人生。

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2. 借由亞瑟·弗萊克的視角（以及菲尼克斯大師級(jí)的表演），這部電影所希望探討的，是以前其它超英電影不曾觸及過(guò)的領(lǐng)域——包括孤獨(dú)，喜劇以及社會(huì)異化；因此，它的比較對(duì)象或者說(shuō)在風(fēng)格題材上相近的電影，絕對(duì)不是其他的漫威DC出品的影片，而應(yīng)該是諸如《肖申克的救贖》；應(yīng)該是《被嫌棄的松子的一生》；應(yīng)該是《黑天鵝》，還應(yīng)該是《熔爐》，只是《小丑》的表達(dá)方式更為激進(jìn)更為極端更為政治不正確。    肖申克探討的是自由，松子探討的是原生家庭，黑天鵝是藝術(shù)，熔爐是社會(huì)罪惡，而《小丑》  是孤獨(dú)。



3. 【關(guān)于孤獨(dú)】：孤獨(dú)的極致是什么？



要回答這個(gè)問(wèn)題，首先要回答“什么是孤獨(dú)？”，我相信你問(wèn)看完這部電影的所有人“你覺(jué)得亞瑟福萊克孤獨(dú)嗎？”你100%會(huì)得到肯定的答案，然而為什么呢？為什么你會(huì)覺(jué)得他孤獨(dú)，或者什么讓你覺(jué)得他孤獨(dú)：是因?yàn)樗焐毕?，有?qiáng)烈情感的時(shí)候會(huì)忍不住放聲大笑所以被人們認(rèn)為是異類和怪胎？是因?yàn)闆](méi)有朋友，而唯一親近的母親最后卻成為了促成他一切不幸的罪魁禍?zhǔn)?？是因?yàn)樗恢钡睦硐胱罱K淪為人們諧謔和嘲笑的笑柄？還是因?yàn)樗肋h(yuǎn)無(wú)法改變自己的人生？ 片中亞瑟福萊克在成為小丑之后說(shuō)了一句話：“我以前認(rèn)為，我的生活，只是一出悲劇，但現(xiàn)在，我意識(shí)到，這他媽是一出的喜劇?！?

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談?wù)勎业睦斫猓汗陋?dú)不是什么網(wǎng)絡(luò)上所謂的 一個(gè)人吃海底撈對(duì)面放著一只熊或者什么第二杯半價(jià)所以我就吃了兩個(gè)甜筒，孤獨(dú)在于沒(méi)有人認(rèn)同，在于尋求認(rèn)同而不得；而孤獨(dú)的極致，是在你用盡一切努力渴望得到別人的認(rèn)同之時(shí)，別人缺在嘲笑你為了尋求認(rèn)同所做的一切努力。正如亞瑟福萊克在電影中一樣，他的夢(mèng)想是成為一個(gè)帶給全世界歡笑的喜劇演員，然而真正逗觀眾笑卻是他的“不好笑”， 對(duì)于一個(gè)喜劇演員來(lái)說(shuō)，觀眾說(shuō)他唯一的笑點(diǎn)在于他講的笑話不好笑，這是孤獨(dú)。

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4. 【關(guān)于喜劇】：喜劇的本質(zhì)是什么



影片中至少出現(xiàn)了三種不同類型的喜?。–omedy），實(shí)際想表達(dá)的就是美國(guó)六十年來(lái)喜劇的演變史——從查理·卓別林到杰瑞劉易斯，再到現(xiàn)在的Jon Stewart和Jimmy Fallon，脫口秀文化是如何演變的。最初的卓別林時(shí)代的喜劇在于滑稽，夸張的面部表情與肢體動(dòng)作再加上配樂(lè)；到了杰瑞劉易斯，喜劇增加了許多荒誕，也增加了許多黃色笑話。在影片中唯一一個(gè)從頭講到尾的段子是這樣的：

女人選擇男人就像是買一輛車：

要考慮性能好不好，

耐不耐用，持不持久，

性價(jià)比合不合適；

而男人選擇女人則像是停車：

噢這里有個(gè)車位,

這個(gè)車位有點(diǎn)窄，但可以試試

咦這個(gè)車位不錯(cuò)，

哦這個(gè)車位要收錢，那算了。

再到最后的現(xiàn)代脫口秀像現(xiàn)在的Jimmy Fallon，也就是片中德尼羅飾演的莫里秀：亞瑟弗蘭克被邀請(qǐng)當(dāng)了嘉賓，在節(jié)目上他講了這樣一個(gè)笑話：

“咚咚咚“



“什么事？“



“女士你的兒子被酒駕的司機(jī)撞死了”



鴉雀無(wú)聲。。。德尼羅說(shuō)這不好笑，而另一個(gè)被邀請(qǐng)上臺(tái)的嘉賓則說(shuō)你不應(yīng)該開(kāi)這樣政治不正確的玩笑。這就引向了本片的另外一個(gè)主題——究竟“好笑” 與 “不好笑” 應(yīng)該由誰(shuí)來(lái)定義？更進(jìn)一步， “政治正確”與“政治不正確”是由誰(shuí)規(guī)定的，在規(guī)定我們不應(yīng)該政治不正確這本身，是否就是一種“政治不正確”？再后來(lái)，影片以小丑之口，說(shuō)出了這個(gè)問(wèn)題的答案：對(duì)于戲劇和脫口秀，精英階層定義了什么好笑，什么不好笑，什么是可以開(kāi)玩笑的而什么不可以，什么樣的人是正常人什么樣的人不正常。這些一切的一切，都是精英們自己定義的，絲毫不顧及其它（階層）的人的處境或是感受。而片中的小丑更像是一桿旗幟，踐行著：“我，不需要你（們）來(lái)定義什么是好與壞?！?br />
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5. 【關(guān)于社會(huì)罪惡】：究竟是罪犯導(dǎo)致了社會(huì)的罪惡，還是社會(huì)的罪惡產(chǎn)生了罪犯？



這個(gè)問(wèn)題在法理學(xué)上已經(jīng)被探討了太多年了：選擇犯罪究竟是罪犯的個(gè)人意志，他天生就是一個(gè)壞人，還是社會(huì)教化失職所迫使，社會(huì)沒(méi)有給他足夠的關(guān)懷以及教育。 就像其實(shí)每個(gè)人都是瘋子，只是沒(méi)有遇到讓你發(fā)瘋的那一天 （‘All it takes is a bad day')  這樣的事情離我們生活遠(yuǎn)嗎？不遠(yuǎn)，想想現(xiàn)在川普治下的美國(guó)，更近的，想想現(xiàn)在的香港。我不會(huì)去思考香港的“廢青”為什么會(huì)成為廢青，不會(huì)去思考香港回歸中國(guó)之后對(duì)于本土的香港人生活造成了什么樣的影響，我們（包括我們大陸人還是香港社會(huì)的精英階層）在意的都只是那些廢青堵住了地鐵讓我沒(méi)法回家，在機(jī)場(chǎng)鬧事害我航班取消。我確實(shí)從來(lái)沒(méi)有嘗試了解過(guò)那些“廢青”們?cè)隰[的原因到底是什么，他們有沒(méi)有道理，只是看到新聞恨不得讓駐港部隊(duì)把他們?nèi)繕寯?。那么事?shí)上，我與哥譚市對(duì)于下層人們痛苦生活充耳不聞的托馬斯韋恩們又有什么區(qū)別呢？我沒(méi)法回答這個(gè)問(wèn)題。 。



再講一個(gè)故事： 古希臘有個(gè)斯芬克斯之謎，斯芬克斯問(wèn)別人，什么東西早上四條腿，中午兩條腿，晚上三條腿，答不出來(lái)就會(huì)死。這個(gè)謎語(yǔ)的謎底是“人”，這其實(shí)是個(gè)絕妙的隱喻，正在猜謎的“人”并沒(méi)有意識(shí)到，自己正是謎語(yǔ)的答案，這個(gè)謎語(yǔ)似乎在描述一個(gè)妖魔或者陌生的東西，但其實(shí)就是正在答題的人本身。猜出這個(gè)謎語(yǔ)的是俄狄浦斯，但俄狄浦斯殺父娶母，已經(jīng)不是人了。其實(shí)這也在隱喻俄狄浦斯的處境，俄狄浦斯四處找尋殺死老國(guó)王的兇手，誰(shuí)是兇手這對(duì)他來(lái)說(shuō)就是一個(gè)謎，最后發(fā)現(xiàn)原來(lái)是自己殺了老國(guó)王。斯芬克斯的謎語(yǔ)被俄狄浦斯猜出來(lái)后選擇了跳崖，俄狄浦斯知道自己殺父娶母后刺瞎自己雙目自我流放。而我們看到了許多電影在諷刺精英階層，卻從來(lái)不會(huì)意識(shí)到我們大部分人自己其實(shí)就是精英階層其中的一員，我看到了影片中那些捉弄嘲笑弗蘭克的人們，卻不會(huì)想起我也曾有意無(wú)意疏遠(yuǎn)過(guò)嘲笑過(guò)看起來(lái)不正常的人。  就如同很多年前一個(gè)我喜歡的女孩子問(wèn)我喜歡誰(shuí)，我回答“你猜”，她永遠(yuǎn)不會(huì)猜到是她自己一樣。  其實(shí)一切謎底都早產(chǎn)于謎面，而智者都在偷懶。



6. 活得越久，愈發(fā)佩服魯迅先生那句：“我們與社會(huì)的罪惡，都脫不了干系?！?我猜這或許是之所以這部電影用這么政治不正確甚至于挑釁和反白左的方式去挑戰(zhàn)當(dāng)今美國(guó)主流的價(jià)值觀的原因吧。



7. 建議去看，如果你曾感覺(jué)到孤獨(dú)。